Изразцы, изразцовые печи и камины
Изразцы, кафли (от нем. Kachel), керамические плитки для облицовки каминов, печей, стен. С обратной стороны изразцы имеют вид открытой коробки (румпы) для крепления в кладке.
Процесс изготовления изразцов является долгим и трудоемким. Изготовляют изразцы вручную, набивая в гипсовые формы умеренно пластичную глину. Сформованные изразцы высушивают в естественных условиях. Затем изразцы обжигают в печах при температуре от 1000 до 1150°С. После утильного обжига изразцы красят вручную высокотемпературными эмалями и глазурями, а затем изразцы снова отправляют в печь. Желаемый результат редко получается после первого обжига. В основном покраска осуществляется за несколько этапов.
Благодаря пластичности глины кирпич, черепица, изразцы, плитка, трубы с давних времен стали незаменимыми в строительстве материалами. Без этих керамических изделий невозможно представить многовековую историю строительного дела.
Различают плоские, угловые и карнизные изразцы. Изразцы без румпы на тыльной стороне часто ошибочно называют облицовочными плитками.
Лицевая поверхность изразца может быть пористой, неглазурованной (архитектурная терракота), а также покрытой цветными глазурями и эмалями (майолика). Поверхность неглазурованных и майоликовых изразцов выполняется как гладкой, так и с рельефным декором. Глазурованные (майоликовые) изразцы отличаются наибольшим разнообразием. В русском зодчестве встречаются следующие виды архитектурных майоликовых изделий:
• гладкие изразцы без румпы с покрытием цветными глазурями и эмалями.
• изразцы, покрытые зеленой глазурью или «муравленые», получали из красножгущихся и светлоокрашенных глин.
• многоцветные глазурованные изразцовые рельефы
• полихромные (ценинные) изразцы.
• плоские поливные изразцы с росписью по сырой эмали
Изразцы известны с VIII в. в странах Европы (широко распространились в XVI—XVII вв.). В Германии, Голландии, Швейцарии были известны главным образом белые изразцы с синим рисунком (вначале орнаментальные, а позднее с изобразительными мотивами).
Русский изразец – знаковое явление культуры позднего русского Средневековья. В России в конце XV - начале XVI в. появились крупные терракотовые (керамические неглазурованные изделии) плиты с рельефным орнаментом на лицевой стороне, которые использовали в убранстве архитектурных сооружений (фризы, наличники, карнизы, вставки). Терракотовые рельефные изразцы вскоре стали покрывать прозрачной зелёной глазурью («муравой»), а со 2-й половины XVII в. изразцы покрывались — эмалями ярких контрастных цветов, что отвечало распространявшимся в архитектуре чертам декоративности. Изразцы были главным образом с орнаментальными мотивами, а также с изобразительными. Параллельно с архитектурной фасадной керамикой примерно в последней четверти XVI в. в гончарных слободах зарождалось производство печных изразцов.
В процессе художественной эволюции в течение нескольких веков изразец постепенно утратил свое подчиненное фасадному декору положение и, приобретая все более утилитарный характер, переместился в интерьер, став исключительно принадлежностью малых форм архитектуры. Покрывая значительную площадь облицовки печей, а в поздний период еще и стен, изразец находился в состоянии перманентного развития, и на его трансформацию оказывали влияние многие аспекты. Перенос изразца с небесной высоты фризов и барабанов церковных глав на уровень человеческого взгляда решительно преобразовал качество его орнамента: уменьшились размеры, орнамент стал мельче, появились жанровые или батальные сценки, их дополнили надписи. Конструкция изразца, форма рельефа, способ отделки его поверхности, цвет поливы, виды изображений – все эти характеристики изменялись соответственно сменам стилей декоративно-прикладного искусства и форм архитектуры печей.
Находки археологов последних десятилетий позволяют познакомиться с самой ранней стадией русских печных изразцов XVI в. Это тоже плитки без румпы. Очевидно, сначала гончары пробовали моделировать орнамент от руки, их массивные рельефы неумелые, расплывчатые. Затем появились плитки с оттиском в форме. Их изображения частично перекликаются с известными и на архитектурной терракоте, и на изразцах: грифон, лошадки, всадники, ренессансные растительные мотивы на архитектурных обломах. А некоторые прориси встречаются впервые: петушки, обезьяна, фрагменты каких-то растений и пр. Это была промежуточная стадия: между терракотовыми плитами и уже известными изразцами с румпой, сменившими их.
О мастерах-изразечниках, или, как их называли, «ценинниках», «ценнинных дел мастерах», известно немного. Сведения о них сохранились лишь в документах, где речь идет о заказах на изготовление изразцов для украшения церквей, что в ряде случаев позволяет говорить об авторстве этих изделий. Самыми известными были – Степан Иванов Полубес, Самошка Григорьев и Игнат Максимов.
С начала XVIII в. изразцы, применялись только для облицовки печей, — большей частью плоские с яркой многоцветной росписью, а также белые с синей росписью, навеянные голландскими образцами. С 60-х гг. XIX в. снова изготовляются полихромные изразцы (в «русском стиле») для наружной и внутренней отделки зданий. В конце XIX –начале XX вв. с распространением стиля «модерн» появляются монохромные изразцы с текучими переливчатыми глазурями.
В 60-х гг. XX в. изразцы изготавливались в основном для облицовки печей в СССР (главным образом на Украине), а также в ГДР, ФРГ, Польше и Чехословакии. Традиции изразцового искусства развивались в керамических мозаиках, в облицовке керамическими плитками и т. д.
Мастеров изразцового искусства в наши дни мало, они буквально наперечет. Но сказочные керамические картинки – будь то созданные по старинным образцам или по современным сюжетам – вызывают у неравнодушного зрителя всплеск эмоций. Чудные, необыкновенные по своему разнообразию, созданные талантливейшими людьми изразцовые панно, печи, кокошники, элементы церковного декора – все это дарит внутреннее тепло, которого нам так не хватает в наше время. Отсутствие порой симметрии на изразцах, да и сами их темы: птицы, сказочные существа, воины, загадочные зверушки – это настоящая русская былина, которая чудесным образом не дает нам оставаться в мире строгих цифр, сухих расчетов и жестких линий…
Представляется вполне естественным использование традиций русского изразцового искусства и в современном строительстве, даже типовом. Пора забыть нормы и обычаи, по которым «строим быстро и безлико». Проектирование уже давно ищет новые формы и находит их.
Люди издавна пытались улучшить свое жилище и окружить себя теплом и уютом. Печи стояли во всех домах. Наличие в домах изразцовых печей свидетельствовало о достатке хозяина. Лишь знать и богатые люди могли позволить себе такую роскошь, как изразцовые печи. Мастеров-изразечников выписывали из-за границы. В таких печах помимо тепла, исходящего от огня, согревает игра цвета поливных изразцов. Создается ощущение пребывания в сказке.
Сегодня эта возможность предоставляется любому желающему украсить свой дом изразцовой сказкой.
Если уже сложенная печка или камин портят интерьер и поднадоели – необязательно их ломать – можно просто облицевать изразцами в стиле сложившегося интерьера и тем самым спрятать все его недостатки.
Если полностью облицованные изразцами печь или камин не подходят по каким-либо причинам можно сделать изразцовые вставки, и он заживет новой жизнью.
Варианты печей и каминов, которые можно облицевать изразцами: барбекю, отопительные печи и камины, отопительно-варочные печи и камины, русские печи, печи-лежанки, голландские печи, отдельные изразцовые вставки в камины и печи.
Возможна облицовка печных дымоходов, идущих через верхние этажи.
При невозможности использовать действующих печей или каминов можно сделать их муляжи, облицованные изразцами (с электрическим подогревом) в квартиры и дома.
При изготовлении и поливе (покраске) изразцов соблюдаются все пожелания заказчиков. Цвета и размеры могут быть любыми.
На камин изразцы устанавливаются тем же способом, что и другие отделочные материалы. Связующим элементом при установке таких изразцов на камин является плиточный клей.
С печами дело обстоит иначе. Идеальный вариант совмещать кладку печи и монтаж изразцов с румпой. Она служит для соединения изразцов между собой и крепления к кирпичной кладке (с помощью продетых через отверстия в стенках румпы изразцов металлических стержней и проволоки). При кладке на печь таких изразцов используют песчано-глинистый раствор.
О пригодности к облицовке изразцами ранее выложенной печи (теплоотдаче, техническом состоянии печи и т.д.) может судить только печной мастер. В данном случае используются изразцы без румп и термостойкий плиточный клей. Внешний облик печи становится неузнаваемым.
Выразительный образ древнерусской изразцовой печи вдохновлял художников и поэтов, превращаясь в их произведениях в сказочный символ прошлого. Вспомним пушкинскую сказку:
…И царевна очутилась
В светлой горнице; кругом
Лавки, крытые ковром,
Под святыми стол дубовый,
Печь с лежанкой изразцовой.
Видит девица, что тут
Люди добрые живут… | 
индивидуальный изразец |
